4DVmd7gzmxX作者：董铭 张威客ent.huanqiu.comarticle传统西部片、冒险片、动作片式微，美媒：超英电影正吞噬好莱坞/e3pmh1jtb/e3pmtdl8t<article><section data-type="rtext"><p>【环球时报特约记者 董铭 张威客】作为今年暑期档的重头戏，好莱坞经典动作冒险片《夺宝奇兵》系列的最新一部《夺宝奇兵：命运转盘》（以下简称《夺宝奇兵5》）6月30日在中美同步上映。然而这部“老当益壮”的新作在暑期档并不被看好，口碑和预期票房远不如前作。是传统类型片“审美疲劳”，还是当下观众的口味被超级英雄片“带偏”？这种市场微妙变化背后的历史原因，对于后疫情时代渴望复苏的好莱坞来说至关重要。 </p><p><em data-scene="strong">又一部亏本作品？</em> </p><p>对于众多影迷来说，《夺宝奇兵》是好莱坞冒险动作片的最佳代表。这个由斯皮尔伯格和卢卡斯在1981年创造的IP，凭借充满想象力的冒险故事、逼真的特效以及男主角的个人魅力，取得巨大成功，不仅短时间内拍了三部续集，还出现无数的效仿者和相关游戏产业。 </p> <adv-loader __attr__inner="7004636" __attr__style="width: auto;position: relative;float: left;border: 1px solid #ebebeb; padding: 20px;overflow: hidden;margin: 10px 30px 40px 0;"></adv-loader> <p>距离上一部《夺宝奇兵4》已经过去15年之久，如今琼斯博士再次踏上冒险之旅，寻找能够穿越时空的命运转盘，但导演已不是斯皮尔伯格，换成曾执导《金刚狼3》的詹姆斯·曼高德。</p><p><i class="pic-con"><img data-alt="《夺宝奇兵：命运转盘》宣传海报" src="//img.huanqiucdn.cn/dp/api/files/imageDir/41d40e114fdf16ec5056b45faeff413bu5.jpg?imageView2/2/w/1260" /></i></p><p>《夺宝奇兵5》今年5月在戛纳电影节首映，收获的并非都是好评，一些影评人批评该片情节老套，目前在烂番茄和Metacritic网站上只有66%的新鲜度和58的主流媒体均分，放在今年暑期档只是中游偏下的成绩。 </p><p>《帝国》认为该片“是与琼斯博士的最后一次约会，和最受欢迎的盗墓者道别”，《今日美国报》评论称，“《夺宝奇兵5》是典型夺宝冒险片，虽然有些虎头蛇尾，但情感上令人满意”；《时代》则毫不留情地批评“影片充斥着太多的追逐戏，情节被拉长，同时数码特效感太重，显得有种按部就班的冷漠感觉，缺乏那种令人兴奋的激情。” </p><p>前期口碑也多少影响了《夺宝奇兵5》的预售，“截止日”网站等媒体预测其北美首周票房仅6000万美元，远低于上一部的1亿美元，全球首周票房只有1.4亿美元，然而该片成本高达2.9亿美元，大概率要成为迪士尼今年继《疯狂元素城》后又一部亏本作品。 </p><p>在中国，《夺宝奇兵5》的热度也不高，根据灯塔专业版统计，其预售票房只有72万元人民币，想看人数4.4万人，首映当天的排片率也落后于国产影片《消失的她》和《八角笼中》，提振好莱坞大片声量估计还要靠两周后的《碟中谍7》。 </p><p><em data-scene="strong">传统冒险电影前景黯淡</em> </p><p>《夺宝奇兵５》为何如此拉胯，除了自身水平不济，美国媒体还从类型片历史发展和观众口味演变的角度给出分析。“银幕切片”网站认为，传统冒险电影已经行将入土，从上世纪三四十年代的《罗宾汉历险记》到《巴格达妙贼》，到斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯打造的《夺宝奇兵》系列，这种老派的历险故事在达到顶峰后就一直在衰落。 </p><p>报道称，不可否认，上世纪80年代的《夺宝奇兵》集动作、浪漫和戏剧性于一身，充满刺激和曲折，曾让观众和评论界赞叹不已，也催生了一大批跟风效仿者，像1999年的《木乃伊》就是印第安纳·琼斯冒险精神的继承者。然而即便是一度卖座的《木乃伊》也只是这套破旧公式的迭代品，与《夺宝奇兵》的直接、精简相比，后来者加入了太多不需要的场面和角色，充斥着各种电脑特效，没能真正打动观众。 </p><p>虽然片中的父子情节让《夺宝奇兵》系列深受家庭观众喜爱，但这类影片并不是专为孩子制作的，这种误解传到20多年后的《国家宝藏》时就已经变得生硬和缺乏灵感。如今这种“白人冒险家满世界盗宝”的故事需要做出更多现代化的改进，就像《古墓丽影》虽然好看，但主角的动机总是遭到质疑。 </p><p>2021年的《丛林奇航》中，迪士尼选择直接解构这一类型，进行卡通化和“反英雄”处理，“如今传统动作冒险片的未来有些黯淡，但还是要在变革中寻找希望”。 </p><p><em data-scene="strong">IP</em><em data-scene="strong">正在替代演员</em> </p><p>此外，在“小白谎言网”看来，传统冒险动作片的衰退还要归咎于超级英雄电影的泛滥，这种在绿幕前就可以完成的作品专注于营造视觉奇观，却让演员们“淹没在像素中”，缺乏真正的情感交流，只剩下一些抽象的道德困境和插科打诨的俏皮话，西部片、动作片等类型在最被需要的时候消失了。 </p><p>上世纪90年代的好莱坞虽然也有《超人》《蝙蝠侠》等超级英雄，但没像今天这么泛滥，各种类型和中等规模影片都还有生存空间。可如今超英片成了年轻人成名的快速通道，不需要磨练演技和尝试各种类型角色。 </p><p>“超英电影杀死了电影演员”，“银幕咆哮”网站认为，曾经的好莱坞是建立在电影演员之上，“演员是电影业跳动的心脏，手握2000万美元的薪水或奖金，而电影的一切——剧本、背景、导演都要围着演员转。如今IP正代替演员的作用，这并不是说演员不再重要，而是当他们的名字与特定角色挂钩时才有价值。同时，超英电影也无法成为演员的跳板，太多演员离开漫威电影后‘枯萎’，现在很少出现由演员缔造的IP，好莱坞变了。” </p><p>“超英电影正在吞噬好莱坞”，《纽约客》从更宏观的角度看待超英片对电影业的影响，“20年前，没有人会相信一家濒临破产的漫画公司会把一群二线超级英雄变成电影偶像，而如今的好莱坞正被漫威拖入‘醉酒状态’，推动内容制作的成了IP而不是演员或者导演。电影种类都濒临灭绝，漫威的成功抽干了人文娱乐内容的生存空间，毕竟超英以外其他类型的导演也在不断被挖角”。 </p><p>不过，已经吃了十几年红利的超级英雄片如今也遭遇瓶颈，观众感到审美疲劳，各种多元宇宙、多元文化概念也难以挽救。漫威第五阶段开篇的《蚁人3》全球票房仅4.7亿美元，只能做到勉强不亏本，DC的两部新片《雷霆沙赞2》和《闪电侠》远不及预期。 </p><p>目前，好莱坞各种类型片中，传统冒险动作片、奇幻片、科幻片和西部片式微，唯有动画片盈利最为乐观，今年除了迪士尼的《疯狂元素城》不太理想，《蜘蛛侠：纵横宇宙》和《超级马力欧兄弟》都获得了丰厚回报。 </p></section></article>1688060470480环球网版权作品，未经书面授权，严禁转载或镜像，违者将被追究法律责任。责编：赵建东环球时报168807785560011[]{"email":"renxinhui@huanqiu.com","name":"任鑫恚"}