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问题：《一个女人的史诗》讲的似乎是一段不对等的感情，精神层面错位的婚姻。你觉得这样的爱情不幸吗？
答： 我不觉得爱情有高低之分，就想我不相信人有贵贱之分。没有什么梦想是可笑的，没有什么爱情是卑贱的。也许，是有成熟的爱，和稚嫩的爱，有的人爱的比较聪明，有人爱得比较笨拙。但是这不是一个评判标准。 那个爱得比较成熟的人，应该明白，中间的这一段空白，正好是自己应该平衡，应该努力的部分。爱情就像艺术一样，最好的不是技巧，是真诚。
问：对于这个生命力顽强的女人，你对她的理解是怎样的。
答： 这个女人真的很天真，你想想那个时代，那是中国历史上最残酷的时代，人心黑暗，环境恶劣。这个世界没有人保护你的天真。为了生存，人们第一个要抛弃的就是天真。但是没有什么能磨损她的天真。她的命运是悲剧，但是她的性格是喜剧。就在这种冲突里，她慢慢地越来越让我肃然起敬。她单纯的相信，单纯的爱着，单纯的付出。她没有信仰，但是这种相信就是一种信仰。最后，你看见她在漫长的岁月里存活下来，仍旧笨拙，仍旧热情，仍旧凡事都过头----仍旧天真。 她的天真不是小女孩一尘不染的天真，所以分外动人。到最后我们都舍不得给她一个完美的句号。 这种时候，我就在想，其实天真也是一种力量，一种强大的力量。
问：这和画皮里你扮演的封建家庭的正室那个角色反差很大，你怎么会选择那样的一个角色？
答：啊你太小看《画皮》啦，《画皮》绝对不是一个聊斋的鬼故事的翻拍，它的外壳虽然是古代的鬼故事，但是内核是现代人的感情困境。我给这种电影瞎起了个名字，叫：新古典主义。
电影探讨的其实是现代人的爱情观，是每个人都会面临的难题，每一个问题都和现代人息息相关。触手可及。我第一次演这么有城府的一个女人，她发现了自己的丈夫爱上了别人，她既不像传统意义上的贤妻忍气吞声，又不会像现代女性那么刚强决断。她在自己有限的小范围内默默抗争，直到最后去和女妖谈判。其实她已经走到了绝境，非常被动，但是在这种境遇下，她还有这个勇气和胆识，给自己赢得了一种主动的从容，真的让我十分钦佩。
问： 很好奇一个这样的女人在这样的境遇下她谈判的筹码和要求是什么呢？要求对方还回丈夫吗？
答： 不是的。她清清楚楚知道，自己不是对方的对手。她的筹码是她的生命，她的要求是周全所有人的生命。她不是为了自己争夺，而是为了别人，包括背叛了自己的丈夫。在她那里，已经不是“爱”或“不爱”的问题。 她的爱已经超越了生命，甚至超越了原谅。 在演这个角色的时候，我总是非常震撼： 我们总是说男人的爱深沉如海，厚重如山，其实女人的爱也可以成山海的。
问： 那如果是你，在生活中遇见这种问题，你会做这种选择吗？
答： 我想我会的，最好的电影，从来都是人性化的，什么叫人性化？就是它让你觉得，角色的选择就是演员的选择，演员的选择就是观众的选择。它不会让你跳戏，跳出来批判角色的感情，或者智力。它只会让你感同深受，刻骨铭心。 如果让我在那个情境，我也会那么做。
