独家评论：戛纳中国风有法国背景
● 本报驻法国特约记者 孙亚雄 贺文玄
http://www.huanqiu.com 来源：环球网 网友评论条进入论坛 2008-05-26 10:19
戛纳电影节被认为和华人电影渊源深厚，中国人在这里得过一个金棕榈、一个影后、两个影帝、两个最佳导演、三个评委会大奖和无数个单项奖。此次更有来自大陆、香港、台湾的多部影片参加不同单元的竞逐和展示。不过，此次除了贾樟柯的新作因成都背景广受瞩目，其余几部影片都反响平平。
大多中国影片反映平平
在香港票房一向并无佳绩的王家卫，正是凭借其作品在戛纳的屡获殊荣才能屹立不倒。此次应邀参展的影片《东邪西毒》，实际上是重新剪辑的14年前的旧片，增加了新特技，特邀了马友友配乐，并按照戛纳方面的要求补上此前被剪掉的若干镜头。该片放映时获得了怀旧派观众和专家礼貌的掌声，但毕竟这部影片和本届影展贴近时代、贴近生活的主旋律颇有游离，1994年独斩最佳摄影、最佳技术成就奖的辉煌只能成为追忆。
在一种关注单元亮相的刘奋斗的《一半是海水一半是火焰》和台湾导演钟孟宏的《停车》，前者改编自王朔的小说；后者则以“台湾生活原生态”为卖点。两部影片反响均平平：前者被挑剔的影评人和观众认为“缺乏人文关怀”、“生活气息不足”。一些影评人士指出，这样一部完全不打算在中国大陆放映的影片，指望在戛纳这个注重艺术性和商业性统一的影展一炮走红，不够现实。至于《停车》，虽然映前获得长达10分钟的热烈掌声，但映后许多观众坦言“根本没看懂”。
《二十四城记》获得最多的关注
亮相于滨海剧场“导演双周”单元的尹丽川《牛郎织女》却获得好评。评委认为，这部影片对平凡人物、以及人物间关系的刻画细腻且充满人性色彩，反映了中国南方城市里外来打工族的“无根生活”，透过影片可感受到“导演的呼吸和情感”恰如其分地存在。
唯一参加主单元评选的贾樟柯《二十四城记》获得了最多关注和好评。影评家们认为，这部“酷似纪录片的故事片”生动反映了快速变化的中国给个人带来的影响，而这种转型期的影响是各国所普遍碰到的，因此很容易引起共鸣。RFI广播电台称，这部影片揭示了中国当代社会的复杂性、多样性，反映了在特殊的东方文化氛围里，对人性和个人自由的尊重。这些恰是西方观众所不了解、并亟待了解的当代中国的一个重要侧面。
除了正式参赛、参展片，一些中国制片人和导演还将商业影片送到戛纳进行非正式展示，如吴宇森的《赤壁》，就在19日举办了盛大的发布会，放映了10分钟片花；《梅兰芳》和名不见经传的《夺标》也有露脸。由于没有完整放映，这些影片不可能引起太多重视。
5月15日晚，电影节特别举办《中国电影》单元，还特别设置了“谨以此次活动纪念中国地震遇难者”的桌签。
中国面孔受瞩目有背景
事实上，此次中国面孔的随处可见并非没有铺垫：贾樟柯1998年的第一部影片《小武》就获得法国《电影手册》“标志中国电影复兴与活力”的好评；《三峡好人》在法国的上座率甚至远高于中国；去年5月，他在第60届戛纳电影节上应邀担任金棕榈短片与电影基石两个竞赛单元评审团主席，并获颁戛纳电影节60周年特别贡献奖；今年3月获法国杜维尔亚洲电影艺术节杰出艺术成就奖。
另一名受到高度关注的女导演尹丽川虽然是仅拍了两部电影的新人，但她本人拥有法国电影专业学历，精通法语。在接受当地媒体采访时，她表示，人物是一部成功电影的根本，而故事只能是第二位的。她所努力追求的则是一种“贴近主人公皮肤”的“真实和躁动”感。
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